本の現場－本はどう生まれ、だれに読まれているか

本の現場―本はどう生まれ、だれに読まれているか

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永江 朗
ポット出版
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まずは槐より始めよ、ということで、
この本には希望小売価格がある。
つまり再販制度外なのである。

以下目次（アマゾンから）

◎本はどう生まれているか
01●新刊洪水
02●本を出したい
03●ネット発の本
04●ライターの事情
05●編プロのいま
06●情報の無料化
◎本はどう読まれているか
07●アサドクとドクソン
08●「読書ばなれ」の根拠
09●新書ブーム
10●書店をディレクションする
11●本屋大賞と読ませ大賞
12●ベストセラーは誰が読んでいるのか?
◎付録・インタビュー
本棚が町へ出て行く─幅允孝(聞き手●永江朗)
再販制度はもういらない─永江朗(聞き手●沢辺均)
あとがき
プロフィール

以下読書メモ。
●委託･再販制度の下、本は貨幣として流通している

●出版の形態　１．企画出版　２．共同（協力）出版　３．自費出版

●文学のカラオケ化（斎藤美奈子『読者は踊る』）。小説を読まずに小説を書きたがる、あるいは小説を読んだからこそ「こんなものでいいんだ」と思って書きたがる、そういう風潮をからかった言葉。

●自費出版とブックオフは再販制度・委託制が生んだ徒花である。

●出版社は読書離れを前提にして、「売れないからたくさん作る」という行為を繰り返してきた。（略）「売れないからたくさん作る」が出版点数の増大と書籍の短命化と書籍の偏在を招き、ミクロでの「本が売れない」状況＝書籍1点あたりの販売部数減少を招いたのではないか。だとすると処方箋は「売れないからたくさん作る」という状態をやめるしかない。

●知識のトッピング感覚。新書は知識産業のファストフードか。

●「知的好奇心のタコツボ化」。特定のものだけに関心を向け、他には無関心になる。しかもそれは無気力的な無関心というよりも、関心を向けたりそこに時間やお金を費やすことを「損」と捉える感情である。目の前の利益に直結しないことをすべてリスクと捉える時代の気分を反映している。

出版業界は、本質的にはコンテンツ産業であるにもかかわらず、
ある意味インフラ、装置産業的な要素を重視し、
それに寄りかかってきた部分が多い。

しかし、もうそれは寄りかかるには、
あまりに古く硬直したものになってきた。

もう遅いかもしれない、
でもまだ間に合うかもしれない。

救いは、本を読む人は、
決して減ってはいないということ。
ただ従来のインフラでは売れていないだけ。

さぁ、現場に出でよ！
さらば救われん(笑)。